万般带不走，唯有业随身。
谁能否认战争无情与残酷?
83年前在上海四行仓库的那段被大多数人遗忘的惨烈抗日战争历史，最近随着电影《八佰》的上映，掀起了巨大的舆论波澜。
88师524团副团长谢晋元成民族英雄名垂青史，88师师长孙元良因多次战役的屡次临阵脱逃成了“飞将军”，还有国民党当时那个对外仍用团番号号称八佰人的新老兵混杂的“杂盔军”让人敬仰……在电影群像视觉叙述之下，展现给了世人难以磨灭的心底震撼。
而对于《八佰》的票房，著名导演冯小刚则曾这么热情洋溢地说道：“《八佰》会有井喷式的观影和票房。只有《八佰》这个电影可以担起复兴的重任。当这个电影可以达到20亿、30亿的票房，当全世界的影院都处在艰难时期，这部电影就不仅是中国的骄傲，也会让世界电影人振奋。《八佰》的品质担得起这么大的关注。”
01 惊喜与作秀
电影《八佰》正式上映5天票房就突破了11亿，其片占比达到91.8%。而据电影《八佰》官方宣布，截至8月29日01:07:56，《八佰》票房已突破了16亿。在疫情阴霾依然笼罩之下，全国各地影院“火力全开”也只能让电影院上座率从不超过30%放宽至50%，《八佰》的成绩可谓是疫情冲击之下，今年无比萧条的中国电影业界的最大惊喜。
《八佰》在猫眼评分9.2分，时光网7.8分，豆瓣网7.7分，这些都已是很不错的分数。而随着电影《八佰》热映，对应电影中四行仓库保卫战的“上海的四行仓库”纪念地及纪念馆，最近也成为了当地市民以及众多游客的热门打卡地。
毫无疑问，《八佰》成为了疫情后当下最好看的国产片。
同样选用了抗日战争题材，却跟一众抗日神剧截然不同，其在立意选材与制作上也达到了顶级水准。就题材而言，冒着恐怕过不了审的敢拍，以及故事内容的稀缺性方面，《八佰》可谓是一次充满冒险的逆袭。这，也跟此前掀起热议与巨大关注的《隐秘的角落》等作品的走红，有异曲同工之妙。
不过，跟《战狼2》、《流浪地球》等讴歌新时代主旋律的电影不同，《八佰》并非完全是艺术性构想而来的，在宣扬了爱国主义精神的同时，展现人性与人文关怀的时候，艺术作品再创作的同时，也在毫不生硬地还原真实与历史闪光点。
在制作规模与水平上，《八佰》相比同样选材历史的《集结号》、《南京!南京!》、《金陵十三钗》等作品也毫不逊色，在一些地方还有过之而无不及，向世人展示了中国电影工业在近几年发展所取得的成果。
据悉，《八佰》为了尽可能重现1937年的真实战场，在电影开拍之前组织了400多名跟组演员，进行了长达7个月的军事训练，让演员们亲身经历“八佰壮士”的近身爆破、高楼跳跃、寒冬入水等体验，而并非一切不足后期特技“来凑”。
历史不该遗忘，历史也从不会遗忘。
这段不该忘记却少人提起的以小敌多，被人指责为“作秀”的“以卵击石”的誓死顽抗的国军与日本军队交战的战役中，犹如一面四棱镜般，折射出了当时复杂时局下国民党当局心中的“小九九”、日军的残暴与肆无忌惮，抗日英雄惨死或客死他乡，及芸芸众生相。而在战事当时的苏州河两岸，其天堂与地狱的对比也呈现出一种惊心动魄的效果。
租界内灯火通明歌舞升平，河对岸则是大片废墟与弥漫硝烟，四行仓库死守的战士个个都灰头土脸、血与土凝成一片，满目疮痍……
身居和平年代的我们，始终无法真切感受到那个战争动乱年代的身不由己，在民族英雄与平民、小兵炮灰之间可歌可泣的故事，也只能通过荧幕驻足观看了。
有人说，导演管虎以真实历史事件改编战争电影“贩卖爱国情怀”，也有人说电影展示的惨烈战况不符合史料，也有人说电影前期宣传找到了“孙跑跑”孙元良的后人并发文宣传有失偏颇，更有人指出这部电影终不过是一个战争题材的群演商业片“秀场”……
不过，"八佰壮士"的不惜以身殉道，成就了国民党当局苦肉计的同时，也确实有着一定的历史价值。至少，若没有美国等强势介入，二战恐怕就不会那么早地结束。而上海四行仓库保卫战中，也确实吸引了不少外国媒体的关注。
据记载，从1937年10月27日至30日的4天战役中，不少上海市民不顾大雨集中在苏州河南岸，为战士们呐喊助威，还纷纷运输物资和粮食。到了10月29日，英美等国派代表还向国民政府递交了请愿书，要求以“人道主义”为由停止战役。
因此，在创作的艺术作品面前，就宛如面对贾平凹当年的《废都》有人称道有人贬一样，一千个人心中有一千个哈姆雷特一般，各花入各眼吧。
02 历史与真相
电影《一代宗师》中宫二小姐有这么一句对白：“习武之人有三个阶段：见自己，见天地，见众生。”然而，又岂止习武之人要经历这三重境界?
在和平年代的我们，求学求知求工作发展结婚生子，成为了芸芸中行色匆匆的一个个，感受天地之浩渺自身之渺小;而反观那段无比萧索凄凉又让人热血澎湃的抗战历史，那里，有众生血肉横飞的悲壮，有成王败寇的绝地呼告，有悲悯苍生下的平凡人的揭竿而起……因而，人之所以为人，皆因自己能立于天地，参透自己看见天地，礼遇芸芸众生。
电影《八佰》讲述的故事，发生在1937年8月13日开始的淞沪会战背景之下。当时，国民党在日军猛烈炮火与增援下，最终放弃了上海，10月26日下令后撤到苏州河以南地区。而由于11月初即将召开九国公约国际会议，国民党当局领导人为了向欧美展示中国军队的顽强抵抗、以期博得其同情和支援，便下令留下少量兵力坚守苏州河北。
于是，就有了《八佰》里的惨烈影像。据资料记载，当时，88师524团副团长谢晋元带领一个营共425人(对外号称是八佰人)，退守四行仓库，死守4天4夜，击退敌人6次进攻，最终在10月30日晚上撤退。
据悉，《八佰》曾一度未能过审，后来为了过审对内容做了删减，于是，会有人推测删减内容或涉及敏感因素或晦涩内容。不过，就一部源于历史题材的电影而言，其是否能相对真实地反映历史、还原历史，也成为了一种公众期待。
于是，该片很多细节值得商榷。
1、电影所陈述的作战规模是否过于夸张，例如，日军实际中有没有动用飞机、坦克等重型武器，以及到底是动用了哪方部队?
2、片中有些人物性格与行为转变是否因为影片篇幅限制，而变得有点突兀不合常理，例如，散兵游勇式的小人物，甚至连枪都没摸过的士兵如何在战争的裹挟中被迫跳跃式快速成长，关键时候还“不掉链子”?
3、这一段历史到底是对民族英雄的合适讴歌，还主要是对历史战争中“炮灰式人物”的悲悯，例如，作为知名的德械师88师由于散兵加入而变成“杂盔军”?
4、电影中有强迫逃兵枪杀日本战俘的情节，是否只是臆想的“杂取”创作而完全偏离历史，甚至还不符合国际人道主义，况且，当时四行仓库保卫战中据说就没有日军俘虏?
5、电影中“纹身鬼子泅渡渗透偷袭”及“天台护旗”的情结，就史料看来是不存在的，而且也似乎有损谢晋元团长及400多将士的作战素养。那么，就为了让本来不算十分惨烈的四行仓库战绩升华成一场大战，让情结更丰满跌宕，为了给公众更多“*********”，这些无关真实的艺术性的创作冒险，是否足够值得?
6、还有，该电影就伤亡人数规模等方面是否充分考虑与尊重了史料，例如，孙元良的《亿万光年中的一瞬》中说击毙两百多人、击毁两辆坦克，而据日方记载确实共伤死1人、负伤41人，而谢晋元给孙元良的亲笔信说的则是击毙日军80人?
对此，就电影艺术作品面前过度讨论真实，始终有失偏颇，而导演在创作作品不能过度歪曲历史也是必须的。
反观该片的最大价值，除了溢出言表的民族大义，其还在于唤醒人们对过往历史的反思，以及国人的爱国与报国情怀。正如片中的民众抵抗意识被渐渐唤醒，教授、商人、戏子、记者等为支援抗战有钱出钱有力出力一样，也正如女童军杨惠敏冒险给四行仓库战士送国旗、最终在四行仓库楼顶升国旗振奋人心的桥段。
还有，影片的作战高潮与撤退憋屈的跌宕对比，也让人唏嘘不已。
《八佰》的最后，收到10月31日撤离仓库的命令后，英雄们奉命撤退，在日军的枪林弹雨中伤亡严重，艰难撤到租界处。在这部电影里，我们不可能看到胜利的喜悦与任何期许，全片也以“撤退过桥”为分界线，从群情激昂变为无比憋屈。
这里面，或者有着导演出于对历史与战争的反思。因为，这场仗里400多名将士如同炮灰，毕竟作为淞沪战争的尾巴，四行仓库战役打不打，都无法改变国民党军队全线溃败的惨状。而对于“八佰”壮士而言，他们唯一能做的，只是尽情表现得“不要输得那么难看”。
当然，电影最终还是不忍心告诉观众，那些抗日英雄撤退入租界后的厄运。
据资料记载，英方缴械了这群撤退军队的所有武装，并将其全部送到租界西部进行隔离。谢晋元不为汪伪政权以及中华民国维新政府的劝降所动，最终，在1941年4月24日，被日军收买的4名叛将刺死在军营中。后来，被困在孤军营4年的部分士兵逃出军营，部分人参加了游击队，其余在英日战争爆发后被日军俘获，被送到各地服苦役，不少人客死异乡。
03 文化与反思
就电影艺术而言，《八佰》有不少地方确实可圈可点。
首先，电影没有让演员们的苹果肌、柔光、干净的妆容泛滥成灾，导演用油腻的头发和脏兮兮的脸还原了历史真实的同时，还富有了一定的美感。其次，片中的一些隐喻性的表达也恰到好处，例如，开场的乌鸦，仓库里的老鼠、白马等都在为剧情的推动埋下伏笔与联想。还有，电影中宣扬的“活下去才是胜利”的理性表达，在抗战题材电影中也属罕见。当然，有人提到电影中有部分演员方言台词较为蹩脚，但也可以原谅，至少瑕不掩瑜。
如果非要挑刺的话，《八佰》的最大问题还是煽情略过，艺术夸张性牺牲了一定的历史真实性。
该片采用塑造群像方式来切入叙事，这能较好的给大家带来史诗感，但强调广度的同时必然牺牲了一些对人物勾勒的深度。例如，对岸赌场老板、小哥、教授、艺妓等人物形象勾勒的蜻蜓点水，还设有上海青帮送电话线等，都有着不同寻常的人性转变。
不同于《敦刻尔克》的闷骚与最后情绪的厚积薄发，《八佰》可谓是从头到尾都是“打了鸡血的”。至少，该片情感宣泄的过于浓烈，展现给荧幕观众的便是一种富含艺术处理后的“夸张感”。
于是，在过度煽情、夸张了的叙事氛围之下，过度强调英雄牺牲与爱国情怀的同时，也牺牲了其对战争及人性的进一步反思。
而对于英雄人物谈及女人话题的元素的加入，也有人叫好有人踩。
对此，不知道是电影为了进一步勾勒有血有肉的英雄形象，还是落入了类小说式的女性元素不可缺的艺术创作俗套。有不少人认为，镜头呈现给公众的关于王千源与姜武一面陶醉地对女人话题的讨论似乎“可有可无”。
至少，电影中不止一次出现的王千源与姜武关于摸胸话题的讨论，对于推进整个故事情节上显然没有关键作用。而且，既然要展示一个不同的历史题材作品，要拍一部富有冲击力的标新立异的作品，又何必要落入如抗日英雄李云龙等“人性勾画的俗套”?况且，当时的妓院是公开营业的。
不过，《八佰》这部电影始终不同于那些充满政治化呼告的“神剧”，导演也在竭力还原人性与真实。例如，片中将士拿着成捆的手榴弹跳下楼与日军同归于尽时没有空喊“啥啥万岁”，而是高喊“娘!某省人，以及自己的名字”。有战士在跳楼前留下了给家人的遗书则写道，“舍生取义，儿所愿也!”
当然，管虎在拍《八佰》这部电影的同时，恐怕是异常纠结的。
一方面，此题材新、少人拍，容易在各路大片中突围，但很多人对于“八佰壮士”的影像记忆，还主要停留在1975年林青霞、柯俊雄、陈鸿烈主演的《八百壮士》;另一方面，《八佰》触及的历史题材敏感性，最终是否会出现“上映临门一脚”时被撤下，还有偏重艺术史诗级大片如何权衡商业回报的问题。
为此，在双重枷锁下，《八佰》在“自我审查”与权衡“艺术与票房”问题上，应该是做了很多功课，也啃下了不少苦头。
不过庆幸的是，《八佰》比那些公认优秀的战争大片的票房表现都要好，例如，《血战钢锯岭》、《敦刻尔克》等。
总之，人无完人金无足赤。
在此对《八佰》的电影艺术文化的近乎吹毛求疵的反思，也不过是为了更好的解剖与呈现这部难得一遇的叫好又卖座的作品。还有，期待在疫情中中国大片《八佰》的突围下，有更多优秀的作品撑起中国电影产业半边天，在疫情阴霾逐步散退之下，再度焕发勃勃的生机。
今年疫情爆发以来，新春电影撤档、影院关门停业，有院线员工被借调到其它公司，还有的影院直接倒闭了。据统计，截至2020年3月，国内就已共有2263家影院类企业注销，选择了倒闭关门。大量电影从业者被裁员，余下的或停薪留职或只能拿到最低的生活保障。就连没片可拍的明星们也纷纷搞起了“直播卖货”的副业。
为此，在国内疫情恶劣影响消退之下，各地电影院复苏还是需要依靠国内强而有力的大片“撑场”。否则，还停留在重播经典或引进外国大片的套路上，显然不切实际。而《八佰》这部电影的生当逢时，其成绩也进一步提振了电影院在内的影视产业同行的信心。
不过，《八佰》的上映选择大电影院与小电影院的区别对待，例如，2019年票房低于200万的小影院要核定保底金额才能放映，有人会觉得是一种“杀贫济富”的行为。但在如今惨淡亟需复苏的中国电影业而言，片方及投资方想尽办法让资金回笼，虽有点不太符合道义，但也似乎可以理解。
最后，说了那么多，大家还是应当把注意力重新放回电影作品上面。毕竟，《八佰》始终是一部精心筹划设计过的诚意之作。当然，就艺术的多面性与众口难调之下，无论是叫好还是嘘声，制片方与导演都应当欣然接受。毕竟，艺术作品除了可以“夸”，也是可以“弹”的。也期待，如管虎等正值创作黄金年龄的优秀中国导演，能有更多佳作呈现。
或正如片中的谢晋元所说的，“靠我们这区区四百来人是扛不住的，得靠身后这四万万人来抗。这些民众，也会作为种子去叫醒更多人。”
中国电影史上，有过吴京的《战狼》系列作品的“红旗飘飘”，有过《红海行动》的叫好与叫座，有过《流浪地球》的中国“菜鸟团队”致敬科幻大片的逆袭，还有眼下一扫疫情影业阴霾的《八佰》壮士的群情激昂……然而，这还是不够的，我们更需要有下一个中国大IP与大电影时代的到来。
因为，一把火的存在，是为了点燃另一把火;一盏灯的闪烁，在于呼唤另一盏灯。
刘永煊，品牌营销策划人，自由撰稿人，资深公共关系行业人士，深谙品牌诊断、市场营销与公关传播之道，对家电、IT、快速消费品、互联网、汽车、游戏、电商等行业的品牌与市场推广有深入研究及多年实战经验，曾服务国内外众多500强客户，欢迎交流与约稿。
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